It wasn’t all Duran Duran/You want the truth? /Well, This is it,/ I hate the ’80s ’cause the ’80s were shit…” ( verso estrapolato da I Hate 80′s, canzone contenuta nel loro secondo album Sex with an X uscito a ventuno anni di distanza dal primo Dum-Dum) racchiude benissimo la storia degli scozzesi The Vaselines, e a suo modo, è un piccolo manifesto per rivendicare un angolino di posto nella storia della musica, che giustamente spetta anche loro. La tanta, a volte ingombrante, pubblicità fatta da Nirvana e Cobain, poco è servita per farli uscire da quell’aura di culto che fino a cinque anni fa sembrava condannarli, tanto da invertire il detto: se la pubblicità è l’anima del commercio…con noi ha funzionato poco.

I Vaselines nel 2006 hanno ceduto alla reunion e Sex with an X, uscito nel 2010 è stato un segno di grande emancipazione ad effetto ritardante. Racchiusi, all’epoca, dentro al poco pregevole termine Twee pop, che con il tempo assumerà ben altro significato e prestigio. Oggi, una voce che, con un pò di immaginazione, può voler dire: “ci rimettiamo in pista perchè sappiamo viaggiare, anche, con le nostre gambe, senza aiuti e riprendiamo il discorso proprio da dove lo avevamo interrotto”.
Con i cronisti di mezzo mondo intenti nello sforzarsi di parlare dei Vaselines senza riesumare il nome di Kurt Cobain (io non ci sono riuscito- sorry-), loro, candidamente, non nascondono nulla e quando ci sono da spendere buone e sincere parole per chi diede visibilità alle loro canzoni, lo fanno senza problemi ma con estrema gratitudine.
La rinnovata voglia di musica li ha portati a rimettersi in cammino e, per la prima volta in carriera, ad intraprendere un tour che tocca quattro città italiane.
Nella settimana che passerà alla storia per l’eco minaccioso e doveroso dei forconi siciliani e l’incubo dei tir a sbarrare le strade, il clima all’interno dello Spazio 211 di Torino è quello giusto di chi vuole lasciare all’esterno problemi, nebbia e freddo, godendosi una serata fatta di curiosià e tante canzoni. Curiosità di capire cosa c’era nella seconda metà degli anni ottanta in Gran Bretagna oltre alle eterne lotte tra Duran Duran e Spandau Ballet (anche se The Cure, The Smiths, The Housemartins e i conterranei scozzesi The Proclaimers tra i tanti, basterebbero nel rispondere al quesito) e capire perchè il Grunge deve qualcosina al rock lo-fi ed indipendente di due (allora)giovanissimi scozzesi di Edimburgo.
Frances McKee e Eugene Kelly a dispetto dell’ età sono ancora quei due ragazzini dispettosi e divertiti nel punzecchiare il pubblico, tirando in ballo spesso e volentieri il sesso e riscoprendo, con le loro canzoni, quei sogni, incubi e pruriti adolescenziali presenti, ma vergognosamente nascosti, anche in età adulta.
Accompagnati da due componenti dei Belle & Sabastian, il bravo, puntuale e versatile Stevie Jackson alla chitarra e il più defilato Bobby Kildea al basso, più il preciso ma potente batterista Michael Gaughrin dei 1990s. Una band da valore aggiunto.
La scaletta parte con Oliver Twisted ed oltre ai loro piccoli grandi classici presenta tanti brani dell’ ultimo disco, segno di quanto The Vaselines credano ad un lavoro creato per essere suonato live, che sembra riprendere il discorso interrotto in quel famoso concerto, sul palco con i Nirvana, nel 1990.
La possente e noise Ruined, Poison Pen, il darkeggiante western di The Devil inside Me, il nuovo manifesto I Hate the 80′s, il singolo Sex with an X, dal vivo acquistano nuovo vigore e non sfigurano incastrate dentro alla scaletta, insieme al passato. Aspettando che qualche altro grosso nome nel mondo musicale le faccia diventare delle nuove canzoni da coverizzare.
Frances McKee sa ancora catalizzare l’attenzione e sicuramente è la più loquace tra i due. I pochi dialoghi partono sempre dalla sua bocca, pur faticando a farsi seguire. Eugene Kelly partecipa sporadicamente se non per fermare tutti e segnalare al batterista l’attacco sbagliato di Slushy: stavano per risuonare Ruined una seconda volta, consecutivamente. Risate.
Le cantilenanti filastrocche adolescenziali Molly’s Lips e Son Of a Gun e la straordinaria ballata Jesus Doesn’t Wants Me for a Sunbeam, sono naturalmente ben accolte dal pubblico e diventate di diritto i picchi emotivi dello show che prosegue tra le possenti esecuzioni di Lovecraft, l’epocale Monsterpussy e Dying for it.
Dopo un’ora tirata, gli scozzesi lasciano il palco per tornarci dopo pochi minuti e chiudere la performance. La richiesta lanciata al pubblico è la seguente: volete la versione disco o la versione punk di You think you’re a Man (cover dell’icona gay Divine)? La risposta è scontata e dal riff marziale di Stevie Jackson, che riproduce il suono che in origine era delle tastiere, l’approdo alla finale Dum-Dum è un fulmine a ciel sereno. La versione punk e tirata della titletrack del loro primo disco fa scatenare l’audience che riempie lo Spazio 211, nell’ultimo e anche unico movimento tellurico che scuote la sala, altrimenti composta da chi segue in modo molto reverenziale e ossequioso lo show.
Passano cinque minuti dall’uscita di scena e Frances è già dietro il bancone del merchandising. Lo spirito indie è ancora quello di venticinque anni fa. Sembra cambiato veramente poco nei Vaselines. Gruppo, a cui non manca la voglia di crescere, ma che semplicemente porta avanti un’attitudine ben radicata nel tempo.

Perdenti, sfortunati, infantili, approssimativi, ironici e beffardi, definiteli come più vi piace; sono tutti aggettivi che continuano ad adattarsi bene al loro pop/indie chitarristico. Un esempio(per molte giovani bands) da seguire, ora come allora.

SETLIST: Oliver Twisted / The Day I was a Horse / Monsterpussy / Sex with an X / Molly’s Lips / The Devil’s inside Me / Jesus doesn’t want Me for a Sunbeam / I Hate the 80′s / Lovecraft / No Hope / Poison Pen / Son of a Gun / Rory Rides Me Raw / Ruined / Slushy / Whitechapel / Sex Sux(Amen) / Dying For It / You think You’re a Man / Dum-Dum

a cura di Enzo Curelli

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Negli ultimi 2 anni gli irlandesi The Answer hanno girato il mondo come supporter degli AC/DC conquistando centinaia di migliaia di fans oltre all’elogio di mostri sacri del rock come Jimmy Page e Joe Elliott.
Sono passati in Italia a gennaio per presentare dal vivo, il loro terzo album “Revival”, piccolo gioiello di puro hard blues che li conferma come una delle migliori rock band degli ultimi anni.
Li abbiamo fotografati durante la loro data milanese, il 19 gennaio al Tunnel.

Foto di Mairo Cinquetti.

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Jolaurlo, Captain Mantell e Phinx sono tre band della scuderia Irma records, tre gruppi che mostrano una strada nuova intrapresa dall’etichetta bolognese.
I Jolaurlo con “Meccanica e Natura“, loro terzo album, segnano una sterzata electro che diventa elettricità ed energia, una bomba ad orologeria in attesa di esplodere sul palco.
I Captain Mantell sono il trio cosmico dell’etichetta che con “Ground Lift” ritorna sul pianeta natio sporcando tute e sonorità di quella terra che sà più di rock e new wave.
I Phinx sono la band più giovane della label che ha visto esordire con “Login” e che giorno dopo giorno si sta facendo spazio a suon di sintettizzatori e chitarre elettriche spaccando il muro “dell’emergente”.

Foto di Mairo Cinquetti

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L’imperativo “Do it”, che dà titolo al loro ultimo lavoro in studio e ben rappresenta il modus operandi dei Bud Spencer Blues Explosion, racchiude in sé anche l’anima live del duo romanaccio: “fallo”, con immediatezza lapidaria, senza troppi fronzoli, di getto, fissando il flusso di lava creativa del lavoro in studio nelle riproduzioni dal vivo e nelle menti degli ascoltatori.

Ma anche “Dio Odia I Tristi”, acronimo non casuale, ben si sposa con l’indole fresca, propositiva e genuina dei Bud, che alla malinconia alcolica di bluesman attaccati alla bottiglia preferiscono un rassicurante sorriso e l’energia contagiosa delle blues explosion. L’intimo palco del Barrio si fa subito territorio marcato Bud, che col loro scarno impianto chitarra e batteria, salgono sullo stage sulle note dello skratch di dj Mike, intermezzo sperimentale che si fa preludio delle scazzottate blues. Si parte con la claudicante “Dio odia i tristi” che serve giusto come piazzola di sosta ai Bud per catturare il pubblico a bordo del bolide “Più del minimo”, ledzeppeliano susseguirsi di drumming forsennato e cambi di tempo. “Giocattoli” e “Rottami” portano con la mente ai Queens of the Stone age. Poi l’atmosfera si fa più rilassata. Adriano imbraccia, da seduto, un gioiellino fresco di acquisto: una meravigliosa chitarra acustica blues specchiata con cui ci delizia il pubblico arpeggiando una cover del “bluesman maledetto” Blind Willie Johnson, introdotta da squisiti fraseggi country. Si divertono e divertono, i Bud, con una naturalezza disarmante. L’indole prettamente live del duo è palesata da una naturale predisposizione alla jam, al divertirsi nel dilungare ogni canzone in un vortice di assoli a ruota libera. Si ha l’impressione che i due possano improvvisare davvero su qualunque cosa, mostrando un affiatamento totale: Cesare è una drum-machine instancabile, Adriano è un vero corazziere armato di sei corde che guarda sempre al drago Hendrix. C’è spazio anche per le canzoni “vecchie”, targate 2008 ma già classici per i fan storici dell’esibizione leggendaria del Primo Maggio. “Mi sento come se” è un vero delirio di stop and go che approda a distorsioni psichedeliche nel finale, mentre “Hey girl, hey boy”, cover dei Chemical Brothers, scatena letteralmente il pubblico palesando un impatto live decisamente maggiore rispetto alla minimale versione in studio. “Frigido” coinvolge in un crescendo di riffing, “Esci piano” infiamma nuovamente il pubblico con la sua esplosione elettrica. “Hamburger” rientra nella tracklist dell’ultimo album e nella scaletta del Barrio ed è stata recuperata addirittura dal primo ep “Happy”. Sul finire del concerto, i Bud ringraziano calorosamente il pubblico, con cui si fanno un tutt’uno e confessano bonariamente di stare davvero realizzando il sogno che avevano sin da bambini. Sono genuini, sorridenti. Prima di accennare al loro banchetto merchandising, ricordano di passare a quello di Amnesty International. Acustica perfetta, anche nei passaggi virtuosi alla chitarra, sound avvolgente e nessuna sbavatura.

Dopo “Come un mare” e “L’onda” è tempo di saluti, sulle note della malinconica “Mi addormenterò”, si conclude un grande show. Botte blues da orbi, talento e tanta energia positiva. Mancava solo la fagiolata finale alla Trinità.

a cura di Lorenzo Giannetti

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Danze goderecce, canti accorati, vitamortemiracoli di personaggi grotteschi, storie di vita vissuta, l’odore della piazza e della gente ancora sulla pelle. L’uragano Bandabardò lontano dal palco non sa stare: ecco dunque la brigata nostrana ripartire in viaggio per tutto lo Stivale, pronta ad alleviare le sofferenze della povera gente con il consueto rito pagano fatto d’amore, fratellanza e tanta sana patchanka, in una formula ormai assodata, invariata negli anni e forse invariabile, ma chissenefrega quando le forze in campo sono di questa portata ed il fuoco dei live continua ad ardere più che mai. La festa di turno prende il nome di Scaccianuvole tour, dal titolo dell’ultimo lavoro del combo nato toscano ma sempre più cittadino del mondo. Forti del loro infallibile miscuglio di combat folk e  gypsy-rock, speziato da qualsivoglia vento sonico proveniente da terre lontane, Erriquez e soci, approdano in quest’ultimo disco a sonorità più morbide rispetto al passato, dando l’impressione di guardare più alla Francia delle chanson popolari e all’Italia cantautoriale di De Andrè che alle tarantelle del Mezzogiorno o alle fanfare Balcaniche.

Impatto Sonoro era in prima fila alla data zero del neo tour invernale, all’Hiroshima Mon Amour di Torino. La ciurma fiorentina sale sul palco intorno alle 22.30: Erriquez, cilindro e pizzetto annodato come sempre, rende partecipe il pubblico della solita emozione nel ripartire in tour dopo una pausa; di lì in poi si è tutti una grande famiglia al Circo Mangione. Si parte con “Come i Beatles” (tratta dall’ultimo album) fiero inno tarantolato degli Indignados, facente riferimento alle proteste studentesche sui tetti di tutt’Italia nel settembre scorso. Capelli scompigliati con il classico “Vento in faccia”, il dictat umorale di “Sempre allegri” in barba ai potenti, l’impegno civile in sella alla country-ballad dal sapore cubano “Tre passi avanti”. Alcune canzoni vengono eseguite per la prima volta davanti ad un pubblico esteso, come una “Rosa Luxembourg” da balera sotto acidi e la più malinconica “Spicchi di mele secche”, omaggio filo-ecologico alla saggezza contadina che si fa invettiva al malgoverno attuale. Le perle del passato “Mojito F.C.” e  “W Fernandez”    introducono nuovi inni quali l’andalusa “Un paese cortigiano”(“prima mi hanno preso un dito, poi le generalità, io trattato da bandito che disturba il Varietà”). La cabarettistica “Fine di Pierrot” e “La fine della danze” trascinano al “Manifesto” di vita fuori dal coro ed al frizzantino omaggio ad Enzo Jannacci de “Bobo Merenda”. La sincopata enfasi teatrale di “Sogni grandiosi” è una botta d’ottimismo guerrigliero e conduce alla fine della prima tranche di folle Banda.

Il concerto non può esser finito: all’appello mancano “Lo sciopero del Sole” e l’ormai leggendaria “BeppeAnna”. La band fa una pausa che diventa un fresco siparietto in cui finti camerieri portano da bere ai componenti della comitiva. Erriquez si conferma capobanda strillone nonché animale da palcoscenico, Finaz regala stupende melodie sulla sei corde acustica, DonBachi ha una vervè sbarazzina al basso e contrabbasso, Orla è un orso scatenato alla chitarra e Nuto è il solito metronomo sincopato dietro alle pelli. Poi c’è lui, l’idolo delle folle, il cubano percussionista Ramon, colosso d’ebano dalla simpatia contagiosa, eccezionale dietro ai tamburi e virtuoso alla tromba. Tanta emozione per l’esordio, ripagata da una prova decisamente convincente per il neo acquisto Pacio a fisarmonica e tastiere. Il sound è impeccabile, a dimostrazione di come una band dall’indole busker possa in realtà esibirsi con un suono curato, facendo sfoggio di più d’un virtuosismo strumentale, senza perdere un grammo d’impatto d’urto live.

Si riparte, per il gran finale. “Godi” è satira al Bunga Bunga e dintorni, meravigliosamente intonata da Ramon, vestito da infermiera sexy(!). Visione Stilnovista. Arriva lo “Sciopero del Sole”, seguita da “Povera Consuelo” e “El tren se fue”. La Banda lascia il microfono al pubblico: i girotondi conclusivi di BeppeAnna sono davvero un party scacciapensieri, con tanto di coriandoli a coprire il pubblico in delirio. Stavolta sembra finita, ma incitati dal pubblico, i nostri regalano le ultime due perle di serata: lo spirito mariachi di “Mexicostipation” nuovamente intonata da Ramon in coppia con Erriquez e gli arpeggi trasognati di “Il muro del canto”. Inchini, saluti e baci: la festa si sposta giù dal palco, la Banda si congeda sulle note marpione di “Je t’aime”. I problemi restano, ma si esce con uno spirito diverso, convinti a tempo indeterminato che “se piove almeno mi vedo l’arcobaleno”. Canticchiando fra sé e sé… La Bandabardò Bardò, la Banda bèjo bèjo!

a cura di Lorenzo Giannetti

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