It’s all about rock’n'roll – non serve molto altro per descrivere quello che Danko Jones è stato negli ultimi 16 anni, modello di esempio eretto a testimonianza di tutto il duro lavoro necessario ad onorare l’eredità che lo stile di vita rock’n'roll richiede: vita on the road, notti insonni, relazioni a distanza, litri di sangue e sudore versati.
Ma questo non basta a descrivere quello che sono i Danko Jones: un marchio unico di rock’n'roll che attinge in parti uguali da un’infinità di generi che spaziano dal blues al garage anni ’60, dall’hard rock anni ’70 all’hardcore degli ’80 fino all’indie rock e metal scandinavo degli anni ’90. Senza mai essere definito da uno di questi generi, ma integrato da tutti questi insieme, l’esperienza musicale che questa band offre può essere completata solo con la partecipazione ad uno dei suoi show, dove la carica e l’energia vengono sprigionati in incredibili spettacoli live.
Noi c’eravamo.
In apertura i texani Riverboat Gamblers e gli svedesi Bombus.

Foto di Mairo Cinquetti.

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La vita, si sa, è difficile, ardua e colma di preoccupazioni. Tuttavia, esistono concerti in grado di risollevare l’anima e lo spirito, momenti ai quali si tende come si anela alla Citrosodina dopo il cotechino con le lenticchie. Ecco, per quanto l’esistenza sia un’impresa omerica si può sempre trovare pace nei Melvins e farsi abbracciare dal loro muro sonoro.
Che poi, anche il Cage è un bel posticino e riconcilia con il mondo. Un teatro sulla collinetta sopra Livorno, non si potrebbe chiedere di più . Certo, sempre che il navigatore non vi faccia passare per campi e sterpaie per raggiungerlo … ma questa è un’altra storia e poi è stupido fidarsi delle macchine.
Ma non divaghiamo; aprono questo live pesante ed elettrico come l’aria che aleggia sulla città labronica i Big Business, power trio di una solidità devastante. Chitarra, basso e batteria; suoni concreti, massicci ma curati, frutto di una sapiente maestria nel dosare stoner e influenze più hard rock. Plausi a Coady Willis, batterista instancabile, furore bianco, motore pulsante del gruppo, che inchioda la platea ai propri posti. Willis sfoggia anche notevoli doti da showman terminando il concerto il piedi sulla batteria e scomparendo in una molto scenica botola nel pavimento.
Ma i Melvins non si fanno attendere; ci avevano detto che sarebbe stato uno spettacolo “lite”, noi di leggero non abbiamo trovato nulla. Trevor Dunn calca il palco per primo e inizia a intessere la trama sonora di contrabbasso che accompagnerà tutto il live; segue Dale Crover vestito con una pettorina militaresca d’antan corredata da un paio di braghini corti di un certo fascino ma purtroppo nascosti dietro la batteria, eh beh. Clover si incastra con l’ostinato del contrabbasso e scava il solco in cui si inserisce lui, King Buzzo.
Non appena il candido bulbo di Buzzo fa la sua comparsa il boato generale sovrasta ogni suono, siamo pur sempre di fronte a una delle figure che più hanno influenzato la musica degli ultimi 30 anni, non male. Buzzo indossa una lunga tunica nera ravvivata da una gorgiera a fiorellini, a esemplificare il suo ruolo di folle sacerdote della musica. Ondeggia King, ondeggia come in preghiera, seguito a ruota dal pubblico, subito ai suoi piedi. Non ci sono molti dialoghi e scambi verbali in questo live, ma siamo tutti comunque uniti dalla comune sensazione di essere stati risucchiati in un universo di drone, vibrazioni, disagio serpeggiante e tensione crescente. Il tutto però non senza una certa grazia di fondo, una pacifica accettazione che si legge sulle palpebre chiuse di Buzzo.
La discografia dei Melvins è tale che per rendere giustizia al loro operato non basterebbe una nottata; scivolano via brani come Sky Pup da Houdini, Eye Flys da Gluey Porch Treatments, Captain Pungent da Stag, è c’è anche spazio per i lavoro più recenti tratti dall’ultimo album Freak Puke (titolo piuttosto esemplificativo).
Spazio anche a Dunn che, da solo, conduce col suo contrabbasso un assolo dai riflessi scheggiati e frammentati, una inquieta camminata scheletrica, quasi un quadro medievale infernale e grottesco al tempo stesso. Quando i musicisti tornano in scena, notiamo la presenza aggiuntiva di Willis che con Clover mette un scena un duo ritmico di potenza e precisione quasi commuoventi. Sapiente è anche il loro alternarsi, unirsi, intrecciarsi; inizialmente le batterie si inseriscono nei brani, poi un lunghissimo e finale assolo in crescendo che lascia il pubblico – prima lanciato in un pogo felice – del tutto immobile e rapito dallo spettacolo percussionistico. E sorridono i due batteristi, si scambiano occhiate d’intesa, si alternano senza fermarsi. Quanto vanno avanti a suonare? Nessuno ci fa caso, si vorrebbe solo che non finissero mai.
Inevitabilmente però, dopo una mitragliata di colpi anche questo live ha fine; Clover e Willis si inerpicano sui rispettivi drum set, salutano il pubblico e scompaiono nella famigerata botola.
Noi vorremmo tanto seguirli, anche se probabilmente la botola conduce alla tana del Bianconiglio con la stessa zazzera di Buzzo. Ormai l’abbiamo capito: il vero Paese delle Meraviglie è questo incubo rassicurante da cui, purtroppo, dobbiamo ridestarci.

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LA MORTE YOUNG
(come aprire testa e cuore con un cacciavite)

Se si è così fortunati da pensare alla possibilità di entrare nel club dei 27 come qualcosa a cui mancano ancora troppi anni (o se essendo nati, come la sottoscritta, il giorno ventisette avete iniziato a temere precocemente lo scoccare del ventisettesimo anno d’età, immaginando l’improbabile caduta dello scaffale dei dischi sulla vostra testa), non si può trascorrere ‘quel tempo fra le cose, fra le persone, quello che gli altri buttano, senza importanza per loro’1con della pessima musica. Il (de)cesso di vita nelle giovani menti non ammette sipario. E anche se per San Tommaso ‘nihil est in intellectu quod prius non fuerit in sensu’, ad alcuni viventi è necessario costruire proprio un senso (musicale). Alle idee innate e alla logica deduttiva è sempre preferibile l’empirismo, persino in campo amoroso conviene fidarsi più dell’osservazione che della fede. É necessario plasmare la tabula rasa (dei rimasti viventi under 27) con un processo induttivo in grado di condurla all’elettrificazione sonora, e quindi alla violenta (come Bologna) vita musicale. L’esperienza diretta (e indiretta) di concerti (e concetti) ancora troppo poco discussi dalla stampa musicale è la sola soluzione a questa questione. La critica necessita dell’approccio sperimentale che fu della meccanica quantistica e deve proporre (form)azioni in grado di contenere la (de)composizione, il dualismo e il relativismo del suono contemporaneo. (Form)azioni alla Lento, che, come ho scritto proprio sul n.52 di :Ritual:, sono in grado di far degenerare in altro una certa discografia italiana di genere (tanto da approdare a una label internazionale come Denovali). Un sound, tipo quello degli Ornaments di Pneumologic, capace di (con)fondere doom e post rock. Solo scrivendo sopra questa materia musicale vivente i concerti di gruppi come Zeus! potranno avere ancora maggiore pubblico e pubblico attento (i live non andrebbero ascoltati fuori dall’ingresso del locale, all’interno non ci sono da evitare lezioni sul ‘Principio di indeterminazione di Heisenberg’). Questa noise hardcore band nostrana che ho nominato offre non pochi spunti di riflessione. I suoi due componenti, Luca Cavina e Paolo Mongardi, provengono da altre interessanti realtà del panorama italiano, Calibro 35, Fuzz Orchestra, Fulkanelli. E queste ultime due band citate appartengono, anche con The Death Of Anna Karina e altri nomi, alla Blinde Proteus, label dove s’incontrano invitanti novità e collaborazioni alterate di artisti conosciuti. Perché oggi il musicista non è più legato a una sola e identificabile etichetta. Lo split di Chambers e TDOAK è una collaborazione tra Blinde Proetus, Shove Records e To Lose La Track. Gli Zeus! anche con Opera escono supportati da più nomi: Santeria, Tannen, Offset. E si accingono a entrare anche nella scuderia Three One G, per condurre oltreoceano il loro gioco nonsense che, tra Giacomo Leopardi e La Mont Thornton Young, da sempre scardina la profondità della citazione colta per restiutirci un nome privato del suo significato collettivo, un po’ come facevano i surrealisti con gli oggetti (un po’ come oggi il gruppo fa con con la label, un po’ come fanno i Lento con i loro padri musicali). Il tutto tra un sound che, se ha origine nei Novanta e anche nel più antico prog., arriva col profondo sapore di questi anni più recenti. Un gusto segmentato, veloce, sarcastico e straziante insieme, devastante per l’apparato uditivo e per la mente. Oggi il pianto di Madama Butterfly si dipanerebbe Lento lungo una tangenziale e avrebbe il suono ironico e isterico di un concerto degli Zeus!
Verrà la morte (della brutta musica, della critica musicale classica e della webzine da falso hipster) e avrà gli occhi dell’Opera.

NOTA BENE: Adatto anche ad un pubblico che, come l’autrice, ha oramai sorpassato i ventisette e la loro maledizione!

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Foto di Giulia Delprato

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Il legame con la E-Street Band non è dovuto solo al rapporto stretto con Steve. Lo stesso Bruce Springsteen ha scritto insieme a Johnny diversi brani nella prima parte della sua carriera.

Foto di Mairo Cinquetti.

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