Immaginate una notte di pioggia, un uomo ubriaco, un uomo rapito e rinchiuso per anni in una stanza con soltanto un televisore.
Non è la trama di Old Boy, ma è ciò che è successo alla nostra redazione in questi ultimi 10 anni.
E invece di prepararci alla vendetta, ne abbiamo approfittato per vedere film su film e mettere su qualche kilo.

Il cinema in questo ci ha aiutato, fornendoci una discreta quantità di film memorabili a partire da Requiem for a dream (2000) per finire con Lasciami entrare (2009).

Così questa decade la ricorderemo per la consacrazione di un regista importante come Darren Aronofsky, per l’apice e il declino di un maestro come Kim Ki-Duk, per la conferma e la riconferma di Jason Reitman e per molti altri motivi.

Ad esempio il 2000 ha segnato la fine della carriera di un grande pilastro del cinema come Zhang Yimou che ha deciso di abbandonare la strada del cinema d’autore per affrontare la ben più remunerativa strada del wuxia che gli ha dato grande fama anche in occidente con film come Hero, La foresta dei pugnali volanti, La città proibita e altre minchiate di questa specie.

Nel 2003 il fu regista e attore Quentin Tarantino ricomincia – visto che già lo aveva fatto con Le iene (fotocopia di “Cani Arrabbiati” di Marco Bava) – una prolifica carriera come remaker, sfornando film basati sul successo di altri film o fumetti. Così nel 2003 e nel 2004 il grande remaker fa appunto il remake di Lady Snowblood epico film giapponese uscito ben 30 anni prima. Visto che è più facile rifare che fare Quentin ha continuato con Bastardi senza gloria plagiando (dichiaratamente) Quel maledetto treno blindato di Enzo Castellari.

Dal 2004 in poi le sale occidentali hanno cominciato a trasmettere molti film Coreani, facendo scoprire al diffidente pubblico filo-americano che l’oriente riesce a creare delle perle superiori a molti altri film made in Hollywood.

Tra i vari registi dell’estremo oriente ricordiamo: Shunji Iwai, Chan-wook Park, Hirokazu Koreeda, Kim Ki-duk, Chang-dong Lee, Joon-ho Bong, Katsuhito Ishii, Jae-young Kwak, Kar Wai Wong e Pen-Ek Ratanaruang.

Così il tanto acclamato cinema italiano non è poi così all’avanguardia se lo si paragona al vasto repertorio dell’estremo oriente. Uno dei pochi registi ad avere un ruolo di rilievo nel cinema dello stivale è il grande Paolo Sorrentino, capace non solo di realizzare un film colossale come Il Divo, ma di realizzarne anche tanti altri forse meno conosciuti ma di altrettanto valore.

Tra le varie opere made in Italy di rilievo prodotte in questi dieci anni ricordiamo:

Edoardo Winspeare – Sangue Vivo (2000)
Luca Vendruscolo – Piovono Mucche (2002)
Paolo Sorrentino – L’uomo in più (2001)
Paolo Sorrentino – Le conseguenze dell’amore (2004)
Paolo Sorrentino – Il Divo (2008)
Matteo Garrone – L’imbalsamatore (2002)
Paolo Sorrentino – L’amico di famiglia (2006)

Per finire va fatto un accenno anche al cinema europeo in cui i nomi più importanti sono forse quelli di: Jean-Pierre Jeunet, Michel Gondry, Wolfgang Becker, Martin McDonagh, Tomas Alfredson e Fatih Akin.

Quest’ultimo fra tutti si è distinto con film come La sposa turca e Im Juli che l’hanno consacrato come il degno erede di Kusturica.

Vincenzo Lombino

Addendum: la classifica finale è stata stilata facendo assegnare un voto da 1 a 10 ad ogni redattore per cinque aree (regia, sceneggiatura, fotografia, recitazione degli attori, colonna sonora) su una lista di circa 300 film selezionati. Al voto finale è stato conteggiato anche il voto medio di Imdb.com, da cui sono tratte anche le informazioni visibili cliccando sui titoli originali delle pellicole.

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Eccoci qua, a fine anno, a fine decennio, a fare i conti con la nostra inguaribile mania per la classificazione più spudorata e perditempo.

Come dei novelli Rob Fleming immersi in una sorta di quintuplicata Alta Fedeltà (2.0), sprechiamo forze e neuroni nel tentativo di scorrere con la memoria e con le dita tra i cd sugli scaffali (e tra freddi elenchi di iconcine, cazzo, c’è pure qualche musicassetta), per catalogare e ordinare, secondo criteri più o meno emotivi, i dischi che, nel bene o nel male, più hanno segnato la decade appena trascorsa.

Queste classifiche, apparentemente fini a se stesse e alla generale patologia Hornbiana, fungono poi da impietoso specchio della decade, rispondono con crudele sincerità alla fatidica domanda “Cos’è successo? Cos’ha segnato il decennio? Cosa racconteremo di questi (cazzo di) anni zero?“.

Perché, se da 50 anni a questa parte, qualcosa di certo nella musica c’è, è che ogni fottuta decade è segnata da qualcosa, da qualche movimento musicale, da qualche nuova sonorità, da qualche distorsione di troppo, da qualcosa, insomma, di significativo, che l’ha dipinta con colori inconfondibili e indimenticabili.

Gli anni ’60 furono il tutto, l’esplosione del pop, del rock e della psichedelia, della libertà sia musicale che sociale, sia sessuale che economica.
Gli anni ’70 si divisero, senza compromessi, tra la ribellione sporca del punk e quella patinata della disco music.
Gli anni ’80 ci fecero crescere in uno straniante mix di hip-hop ed heavy metal, di uomini che trovarono modi clamorosamente contrapposti, talvolta per cause geografiche, di portare in musica gli inevitabili influssi della cultura urbana.
Gli anni ’90, tra sit-com e facili risate, implosero fragorosamente tra i riflussi e gli influssi del grunge e dei rave, ancora una volta modi completamente contrapposti per esprimere uno stesso disagio generale.
E i nostri anni zero?

E’ francamente difficile identificare un’unica e significativa “musica degli anni zero”, qualche corrente che possa identificare questi 10 anni appena trascorsi con l’univocità che contraddistingue le grandi cose.

Ad inizio decennio l’hip hop sembrava avere tutte le carte in regole per essere ciò che cerchiamo, ma poi, vuoi per qualche rimembrata tragedia, vuoi per una crisi spirituale che non fu solo della cultura hip hop in sé, l’ha trasformata in un brillante ma poco significativo campionario di natiche, medaglioni e ipotetici proiettili sfoggiati senza troppo filo logico nei palinsesti dei canali televisivi musicali più in voga.

L’emo, dopo una più che dignitosa comparsa a fine anni ’90, ha concluso la sua parabola culturalmente significativa, con una stucchevole rivisitazione in chiave adolescenzial-malinconica della musica punk fin qui prodotta, finendo per trasformarsi nell’ennesima gigantesca operazione commerciale che fa dell’impietoso sfruttamento di baby-fenomeni-da-baraccone il suo maggior punto di forza.

La dance e l’elettronica, in epoca di straripanti tecnologie, si è riempita di dj ed ascoltatori fanatici che altro non aspettano se non di farsi fotografare nella posa giusta e con la maglietta giusta alla festa di turno, senza curarsi del quasi inutile riciclo di idee passate che ha fatto di colpo perdere tutta la forza innovatrice ad una scena da sempre fulcro di piccole o grandi rivoluzioni.

Il rock ha poi sintomaticamente aperto i battenti con una perfida, fortunata e ininterrotta rivisitazione del passato, dal garage degli anni 70, al post-punk degli anni ’80, senza dimenticare la psichedelia dei ’60 e lo shoegaze dei ’90. Qualcuno ha provato ha introdursi anima e corpo alla ricerca di avanguardistiche dignità culturali, finendo per creare solo piccole e forzate nicchie che, in epoca di circolazione più che globale, non sembrano conferire alcun tratto caratteristico alla decade.

Insomma, dagli elementi fin qui raccolti, pare proprio che gli anni zero non sono stati nient’altro che un banale passaggio a vuoto. Parallelamente all’onnipresente crisi economica, parallelamente alla scarsità di risorse ecologiche e fonti di energia, gli anni zero sembrano evidenziare una preoccupante ed inaspettata esauribilità delle risorse musicali.

Artisti di ogni genere e di ogni provenienza sembrano aver perso di botto energie ed idee, finendo per accomodarsi su idee e stili già proposti, rielaborati qui senza neanche troppa originalità.

Se nelle decadi passate, la musica voleva essere il principale motore per il cambiamento sociale e l’artista il principale leader carismatico, pronto a smuovere masse di fans e di PERSONE in nome di una vera e propria rivoluzione culturale, oggi questa prerogativa sembra essersi perduta in un marasma di altre priorità.

Abbiamo forse intuito che la storia non può essere quell’inarrestabile marcia verso il progresso che credevamo, e che quell’incredibile bisogno di tumulto culturale e sociale ha ormai ceduto il passo ad una necessaria, ma non indolore, richiesta di stabilità.

La musica, quell’abnorme quantità di musica di ogni genere e di ogni forma, trasmessa e tramandata attraverso i nostri nuovi e inimmaginabili canali di distribuzione (YouTube, Myspace, Peer-to-peer…), sembra avere oggi lo scopo di portare piccoli e mirati aggiustamenti ad un sistema in costante rischio di avaria. Piccoli pezzi di passato riportati alla luce dall’anonima rockstar di turno, giusto il tempo per riportare in voga una temporanea venerazione del ruolo dell’artista, non più distruttore e innovatore di un sistema in costante movimento, ma piuttosto una delle tanti, infinite componenti di un insieme di forme inevitabilmente stabilizzatesi nel tempo.

Ecco, forse le rockstar di oggi non sono da ricercare tra gli eredi in carne ed ossa di un John Lennon o di un Kurt Cobain, di un Jim Morrison o di un Freddy Mercury, di un Tupac Shakur o di un Micheal Jackson. Le rockstar di oggi sono le nuove tecnologie che, in nome della circolazione globale, dell’accessibilità garantita e conveniente, e del consumo condiviso e confrontabile, ci hanno travolto e inondato di musica tra cui è difficile distinguere e riconoscere qualcosa che emerga dall’apatia generale in cui siamo sprofondati.

Tra le solitarie cuffie del nostro Ipod, lontani anni luce dai massicci incontri del passato, l’esperienza musicale non ci entra più in profondità, ci sfiora appena prostrandosi senza difese al nostro continuo abbassare il volume.

Fabio Gallato

Nella pagina successiva le singole TOP 25 del Decennio dei nostri redattori

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Cosa dire di questo 2009? Sono tornati alla carica registi importanti, ma molti di loro sono arrivati sul grande schermo con film deludenti rispetto ai vecchi capolavori a cui ci avevano abituati.

In occidente:

- tra le conferme positive: David Fincher (Il curioso caso di Benjamin Button), Quentin Tarantino (Bastardi senza gloria), Spike Jonze (Where the Wild Things Are), Joel & Ethan Coen (A serious man), Clint Eastwood (Gran Torino).
- tra le cadute nel baratro della mediocrità: Lars von Trier (Antichrist), Ron Howard (Angeli e demoni), Terry Gilliam (Parnassus), Woody Allen (Basta che funzioni), Giuseppe Tornatore (Baarìa).
- tra le splendide sorprese: Tomas Alfredson (Lasciami entrare), Ari Folman (Valzer con Bashir).

In oriente:

- tra le conferme positive: Chan-wook Park (Thirst), Hayao Miyazaki (Ponyo sulla scogliera), Toshiaki Toyoda (The Blood of Rebirth), Hirokazu Koreeda (Air Doll), Joon-ho Bong (Mother).
- tra le cadute nel baratro della mediocrità: John Woo (Red Cliff II), Takashi Miike (Crows Zero II), Rintaro (Yona Yona Penguin).
- tra le delusioni estreme: Yôjirô Takita (Sanpei the Fisher Boy), Takashi Miike (Yattaman).

Tra tutta questa sfilza di nomi va detto qualcosa in più su tre registi in particolare:

- fa piacere vedere come Quentin Tarantino abbia smesso di fare remake di film giapponesi e abbia cominciato/ricominciato a fare remake di film italiani. Visto che bastardi senza gloria è basato integralmente su “Quel maledetto treno blindato” di Enzo Castellari. Certamente è meglio il film di Tarantino, ma questa scelta di fare solo remake lo rende uno dei registi più insulsi del secolo.
- fa piacere che un regista con i controcazzi come Yôjirô Takita che nel 2008 se n’era uscito con quel capolavoro che è Departures, abbia deciso di fare un film su Sanpei: bravo!
- fa piacere che Takeshi Miike abbia deciso di sputtanarsi anche con la trasposizione cinematografica di un anime di successo come Yattaman. Che sia la moda del momento?

Vincenzo Lombino

LA CLASSIFICA DELLA REDAZIONE – I MIGLIORI 25 FILM DEL 2009

#	TITOLO	REGIA	TITOLO ORIGINALE
CLASSIFICA DELLA REDAZIONE DI IMPATTOSONORO. N.B. Classifica stilata in base ai voti ricevuti dai redattori. Nella maggior parte dei casi viene presa in considerazione la data di uscita italiana.
	Gran Torino	Clint Eastwood	Gran Torino
	Bastardi Senza Gloria	Quentin Tarantino	Inglourious Basterds
	Il curioso caso di Benjamin Button	David Fincher	The Curious Case of Benjamin Button
4	The Wrestler	Darren Aronofsky	The Wrestler
5	District 9	Neil Blomkamp	District 9
6	Lasciami entrare	Tomas Alfredson	Låt den rätte komma in
7	Moon	Duncan Jones	Moon
8	Revolutionary Road	Sam Mendes	Revolutionary Road
9	Fa’ la cosa sbagliata	Jonathan Levine	The Wackness
10	Valzer con Bashir	Ari Folman	Vals Im Bashir
11	Up	Pete Docter	Up
12	Milk	Gus Van Sant	Milk
13	Tutta colpa di Giuda	Davide Ferrario
14	Nemico Pubblico	Michael Mann	Public Enemies
15	Il mio amico Eric	Ken Loach	Looking For Eric
16	Sherlock Holmes	Guy Ritchie	Sherlock Holmes
17	Watchmen	Zack Snyder	Watchmen
18	A Serious Man	Joel & Ethan Coen	A Serious Man
19	I Love Radio Rock	Richard Curtis	The Boat That Rocked
20	The Millionaire	Danny Boyle	Slumdog Millionaire
21	Ponyo sulla scogliera	Hayao Miyazaki	Gake no ue no Ponyo
22	500 giorni insieme	Marc Webb	500 days of Summer
23	Air Doll	Hirokazu Koreeda	Kûki ningyô
24	Valhalla Rising	Nicolas Winding Refn	Valhalla Rising
25	Una notte da leoni	Todd Phillips	The Hangover

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Non c’è modo di rendere giustizia a questi 365 giorni, non attraverso un video o una canzone, oppure un intero disco. Uno quasi si sente in colpa a doverlo fare, così ci si può sentire in momenti come questi, pieni di colpe e di rimuginamenti da ultim’ora. Sono le 15:07 del 31 Dicembre 2009 quando scrivo queste poche righe, gli ultimi momenti di un anno scialbo e spento, trafitto da una ridda di voci su una crisi che ci ha attanagliato per quasi 12 mesi.

Il 2009 della musica è stato un leggero movimento tellurico che tuttavia ha procurato crepe che acquisteranno importanza con gli anni. Con il tempo impareremo a digerire quello che mal abbiamo sopportato in questo arco temporale, allora il valore delle cose sarà differente.
Soprattutto in terra nostrana, forse per via di una rabbia che si è dischiusa dopo aver covato per anni, serpeggia quel sapore di una sconfitta che protrattasi nell’intero decennio ha arpionato il suo artiglio sul cuore di questo anno infausto. Forse nelle parole cariche di livore di Appino & Co. c’è una risposta più che adeguata alla domanda sulle enormi mancanze e su tutti i deficit che lo scorrere degli eventi ha procurato alla nostra società.

Ovviamente non può essere così: la canzone, in generale, non cambia le sorti del nostro vivere, non modifica e corregge gli angoli bui che continuiamo a scavarci in una roccia che diventa sempre più fragile, che perde tutti i suoi appoggi per la scalata alla vetta ideale.
Scorrendo le 25 posizioni di questa classifica troverete un appoggio su ognuna di esse, che vi ritroviate o no nelle nostre scelte, siamo sicuri che il monito, più forte di qualsiasi protesta, aggressione o invidia che la società ci ha mostrato in questo 2009 è il suono delle note che ogni singolo giorno ci sono passate a fianco come un braccio intorno al nostro busto teso a volerci portare al di qua di una ipotetica barricata che molto probabilmente si parerà di fronte a noi anche il prossimo 31 Dicembre 2010.  Abbiate cura dei vostri gusti e fatene buon uso.

Lorenzo Tagliaferri

LA CLASSIFICA DELLA REDAZIONE – I MIGLIORI 25 ALBUM DEL 2009

#	ARTISTA	TITOLO	ETICHETTA
CLASSIFICA DELLA REDAZIONE DI IMPATTOSONORO
	The Zen Circus	Andate Tutti Affanculo	Unhip Records /La Tempesta
	Mastodon	Crack The Skye	Reprise / Warner Bros.
	Them Crooked Vultures	Them Crooked Vultures	RCA/JIVE
4	Antony and the Johnsons	The Crying Light	Secretly Canadian
5	Animal Collective	Merriweather Post Pavilion	Domino Records
6	Ministri	Tempi Bui	Universal
7	The Horrors	Primary Colours	XL Recordings
8	Fuck Buttons	Tarot Sport	Atp
9	Zu	Carboniferous	Ipecac
10	Pearl Jam	Backspacer	Island Records / Universal
11	Dan Deacon	Bromst	Carpark Records
12	Patrick Wolf	The Bachelor	Bloody Chamber Music
13	Prodigy	Invaders Must Die	Take Me To The Hospital
14	Il Teatro Degli Orrori	A Sangue Freddo	La Tempesta
15	Wilco	Wilco (The Album)	Nonesuch Records
16	Grizzly Bear	Veckatimest	Warp
17	Dirty Projectors	Bitte Orca	Domino Records
18	Phoenix	Wolfgang Amadeus Phoenix	V2 Records / Loyauté
19	The Xx	The Xx	Young Turks
20	Mono	Hymn To The Immortal Wind	Temporary Residence Limited
21	Thrice	Beggars	Vagrant
22	Dälek	Gutter Tactics	Ipecac
23	Placebo	Battle For The Sun	PIAS
24	Edda	Semper Biot	Niegazowana
25	D.M. Smith	Heavy Ghost	Asthmatic Kitty

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